作为一门独立的艺术，二人转将另外三种同为独立艺术的戏曲、说唱、歌舞融于一身，一身多艺，可谓丰富；进入二人转的戏曲、说唱、歌舞，经过“二人转化”改造，已不是原来意义的戏曲、说唱、歌舞，就是说，它们又被二人转所丰富。

　　二人转“三性”之“戏曲”与“说唱”中的“戏”与“说”，我们已经有了一些了解，现在应该讲讲音乐与舞蹈了。

　　提起二人转音乐，人们要说的第一句话，就是它有“九腔十八调，七十二嗨嗨”。其实，“九腔十八调，七十二嗨嗨”不是一个确切的说法（也有人称其确有所指），如此表达，是说它丰富。

　　据二人转音乐专家那炳晨、杨修生介绍：二人转曲牌总计４００余支，经常演唱的就有几十支。

　　这里说的仅是曲牌总数，二人转音乐的丰富，细分起来，还有很多说道。

　　二人转音乐的来源丰富。关于二人转的形成，一直有着不同的说法（此问题我们将在另外章节详加介绍），现在有一个认识能基本达成共识：二人转是“秧歌打底儿，莲花落镶边”。这即是说，作为二人转灵魂的音乐，是东北的秧歌儿与关内的莲花落两种民间艺术相结合的产物。虽然不能把“秧歌儿打底，莲花落镶边”视为严格定义，但对“打底儿”与“镶边儿”稍加比较，就可看出，二人转的音乐母体，是东北大秧歌与东北民歌。

　　然而，正如我们前面所说，二人转的文化精神，从一开始就是开放的，“出身于俗音俚曲的二人转唱腔音乐发生于清代，源自农民自娱演唱，后逢饥荒年间关内外流民往返求生又以此演艺乞食讨要，取悦于人。当以娱人形式广泛流传时，这种始无章法的唱腔，以人所愿闻、己所能欲而广为吸纳”。

　　二人转在发展过程中，广纳博取，吸收了东北大鼓、皮影戏、喇叭戏、单鼓、河北梆子、吕剧、评剧以及彼时彼地的流行歌曲等不同门类艺术的音调。

　　一个艺术品种能把手伸向如此之多的艺术门类，并将其有益的东西拿来，化为己有，这在中外戏曲史、音乐史中也属罕见。

　　来源的丰富，带来了内部构成的丰富。

　　二人转音乐分为曲牌、民歌和杂调三大类。

　　“曲牌”中又包括十大主调：胡——胡胡腔；牌——喇叭牌子；文——文嗨嗨；武——武嗨嗨；抱——抱板；红——红柳子；糜——哭糜子；四——四平调；翻——小翻车；靠——靠山调。十大辅调：歌——秧歌柳子；大——大救驾；枣——打枣；鼓——大鼓四平调；羊——羊调；嗨——十三嗨；老——老摔镜架；慢——慢西城；生——压巴生；缸——锔大缸。专调：在传统二人转剧目中专门用于某一剧目的曲调。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　上一页　　下一页