据马力介绍，“秧歌场”包括“情绪场”和“情节场”。

　　“情绪场”，即艺人即兴表演的舞蹈。表演者可根据自己的特长，耍各种扇子、手绢花，或做扇子、手绢绝活。舞至高潮，还可加一些双“对指”、“碰肘”等逗趣动作。

　　“情节场”，即舞中带有情节，内容有“扑蝴蝶”、“抢手绢”、“抢扇子”、“放风筝”等，演员表演要细腻、逼真、幽默。

　　二场中，每个艺人都有自己不同的表演形式，这也是“三场舞”中舞蹈内容最丰富的一场，表现的是诗情画意般的生活情境。

　　第三场，也称“旱船场”（马力称“圆场”），重点体现舞者的腿部功夫，所以，还有“三场看走”之说。

　　这是“三场舞”中体现情绪高潮的一场，表演的跑“圆场”、快步扭，附以“推磨”、“挎肘”、“翻身”、“滚笼”等动作，随着音乐速度的加快，舞蹈动作幅度越来越大。

　　这一场还可以加入一些扇子、手绢、大板、手玉子、彩棒和灯碗等道具性的技巧表演（“绝活儿”），以为情绪高潮推波助澜。

　　作为一种独特的舞蹈艺术景观，“三场舞”因“构思独特、技术全面、设计精良、组合有序、风采怡人”而受到广大观众的欢迎。

　　二人转舞蹈中有一种用于开场、小走场、间隔、收场，或具有某种情节的舞蹈，这种舞蹈，“三说”中都分别提到，只是各自的归类、名称不同，我们采用王兆一、王肯的说法，将其称之为“纯舞蹈”。这几种舞蹈，不像“三场舞”那样，作为自成格局的节目单独演出，而是穿插在二人转演出过程中，以载歌载舞的方式出现。

　　二人转舞蹈道具多种多样，其中主要有扇子、手绢、大板、手玉子、彩棒和灯碗等。动用这些道具的技巧展示，称为二人转“绝活儿”。

　　二人转舞蹈的风格多种多样，马力将其概括为四个字：稳、浪、俏、哏。

　　“稳”，是传统二转舞蹈的基本特点。首先下身要“稳”，下身不“稳”，动作无根。二人转下身的特点，是出脚有劲、落脚实，以脚带动腿的屈膝动作，

　　这样才能达到“稳”。如二人转艺诀所云：“只有脚下稳，才能唱得稳，站得稳，扭得稳。”

　　“浪”，就是舞得“美”、舞得“活”。一般而言，全身各个部位的“美”，都可以称为“浪”。确切地说，“浪”主要是指上身的动作。
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