霍：我知道，你指的是当下二人转演出中的“学”。

　　金：对。现在，你要在二人转演出中找出不“学”的，几乎没有。学唱——包括京、评等各种戏曲和包括美声、民族、通俗各种唱法的歌曲。学说——包括评书、相声、小品。学演——主要是小品和影视剧片断。“学”以上种种时，演员往往先告诉你他学的是谁。

　　霍：比起工业化生产，二人转艺人的复制手段显得过于原始，但从传播的效果上看，后者并不差：成百上千的赵本山、单田芳、刘欢、新风霞的“类像”活动在成百上千的二人转剧场，日复一日，年复一年，其受众人数，多到无法统计。更重要的是，尽管两者的“复制”手段不同，背后的作用却是一样的：艺术平面化的生成。

　　金：哎，差不多了，简单说几句就行了，后现代主义这玩艺儿，本身就玄，再拿它往二人转身上套，就更玄。

　　霍：咋整，还没说完呢？好吧，引一段别人的话，然后打住。“在后现代主义思潮影响下，大众文化进一步向世俗文化、商品文化、游戏文化发展，消费社会的意识形态取代了理想主义的崇高，‘喜剧’时代的来临使人们告别了悲剧，平面时代的来临使文学艺术不再具有任何深度。后现代主义取笑一切严肃，调侃一切神圣，嘲弄一切规则，抛弃一切深度”。

　　金：哎呀，这些话怎么像是专门针对二人转说的，真有意思。要不，咱们再往下唠唠？

　　霍：这你就不怕玄了？得了，不说了！

　　金：好吧，不说了，就此打住。

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