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《二人转档案》
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第三章 从民间步入“庙堂”
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后来父亲到专业剧团工作，父亲是拉弦的，按规矩乐队和演员三七分账，一天能赚个三元五元的。我家上有姥姥、奶奶，下有父母和五个孩子，生活很艰难。我是家中的长子，为了帮父亲减轻负担，高一那年我退了学，当时正赶上曲艺团要招一批家属当学员，如果行可以留在团里。我去考试后被录取了。那是１９５７年１２月。刚入团时学弹弦，后来改学评书，当时共招了３５个学员，学习班结束时只有五六个人被留在团里，我是其中的一个。１９５９年３月，沈阳市民众曲艺团（以说书为主）、沈阳市相声大会、沈阳市群众地方戏剧团（二人转）、沈阳市北市曲艺总社（茶馆）四家合并，统称沈阳市曲艺团，有２８０多人。小时候家里开茶馆，每天上学都要经过茶馆前门，经常进去看二人转演出，很多传统剧目的词儿我都能背下来。当时说书演员认为自己有文化，被老百姓称为先生，所以瞧不起二人转演员，认为低级，心里本来想去看二人转但放不下架子。我虽然也是说书的，但我从小就和二人转演员接触，耳濡目染，挺喜欢二人转。
记得有一次沈阳电台去我家茶馆录音，在院子中间放了一台录音机，二人转演员就围着录音机转圈，不知是什么东西。有个艺人端着一盆热水要洗脸，见到录音机也不去洗脸了，站在那半天不动地方，十分惊讶地说：“这玩艺儿怎么就有声呢？”
为了增加收入，业余时间我去皇姑区剧场给鼓曲演员弹弦，那时说书每场两个小时，二人转一场三个小时，每天散戏后我都去大安剧场（皇姑剧场附近）看一个小时二人转。白天工作之余，也常去北市场剧场看二人转，对二人转的唱腔、表现形式、内容比较熟悉。１９６２年，纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表２０周年，团里号召大家写东西，我读书时就喜欢写诗，还发表过，参加工作之后写过大鼓词。那时凡有重大事件，曲艺团都要组织演员走上街头宣传。苏联第一颗人造卫星上天我就写过小节目，演员也上街演出过。二人转队队长刘新对我说：“给我们写点二人转，我们也组织演员上街宣传。”当时大家管我叫“小诗人”，因为我熟悉二人转，就写了个三十句词的小二人转，没想到演出效果很好，电台还录了音。由于二人转载歌载舞，特别受老百姓欢迎，因此，团里只要有活动，就以二人转为主。从那时起我大鼓写的就少了，二人转写的相对多些。１９６４年焦裕禄病逝，为了配合学习他，我写了单出头《小梅拉车》、二人转《搭桥》等作品。这几个作品团里正式上演，这是我创作的二人转首次搬上正规舞台。１９６５年宋任穷提出要重视二人转，在东北三省京剧汇演中，设了二人转专场，我写了《驯服野马炉》，参加了１９６５举办的辽宁省曲艺汇演。那次汇演可谓盛况空前，十个市的代表团，有好几百人，沈阳曲艺团和其他四个区的曲艺团共同组成沈阳代表团，我担任临时党支部书记。我的节目反响不错，当时团里共选上两个二人转《搭桥》和《小梅拉车》，都是我写的，我觉得特别自豪。《驯服野马炉》由春风文艺出版社出版，《小梅拉车》在沈阳晚报上发表，还配发了剧照。省汇演之后代表团没解散，到省内各地巡回演出，由南往北，从盖县开始，最后到铁岭。我当时是说书演员，领导却总也不让我上台表演，说好节目太多。在鞍山立山剧场
演出时，我对团长说：“你让我跟着出来，却不让我上台演出，这算怎么回事？”团长说：“你说书能超过田连元吗？”我说：“不能。”团长又说：“你既然不如田连元，就去干点真正的事业，去创作组搞创作。创作组的三位老同志年龄大了，我们也想培养年轻人。”为了劝我改行，这次汇演半个月时间，演了三十余场，团长却一场也不让我上，无奈我只好同意改行。
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