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《二人转档案》
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第三章 从民间步入“庙堂”
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韩子平说：
我是１９７８年调入吉林省吉剧团的，１９８０年吉林省民艺成立，组织上要把我和董玮调到“民艺团”工作，我们觉得在吉剧团挺好，不想去。王肯和王兆一两位老师对我们说，按你自身条件，在吉剧团只能做凤尾，在“民艺团”却可以做凤头。我们觉得两位专家的话说得在理，就去了“省民艺”。
吉剧与二人转相比高雅一些，但当时并不太辉煌。二人转作为艺术是下里巴人，但有用武之地，老百姓喜欢，也有市场。１９８３年团里组织演员去陕西、云南、四川等省学习地方戏，走了十几个省，历经二个多月。回来后我悟出两个道理，一是地方剧种根基很深，有着强大的生命力；二人转九腔十八调，是其他任何一个地方剧种无法与之相比的。另一个是我们年轻、嗓子好，也刻苦，自信能在“省民艺”乃至全国有一定的位置，挤进全国民间艺术之林。
从外地学习回来，我们随团下乡演出，去了梨树、榆树、永吉等县，一路上边演边学，看了许多民间艺人的表演，那种台上台下的默契配合，让我们真正感受了二人转的强大生命力，也坚定了干这行的信心。
我演出的第一个拉场戏是《回杯记》，１９８２年吉林电视台将其录成电视艺术片，电台也天天播演出录音，我们一夜之间红遍吉林省。后来又到各省交流演出，影响非常大，收到了一万多封观众、听众的来信。铁岭团每年都派人来学习，黄晓娟也到我们这儿学习过两个月。
当时只要省里有演出任务，肯定带二人转。吉林省民间艺术团就像种子公司，各地来领种子，回去后遍地开花。
１９８４年去北京长安大戏院演出《回杯记》，八百个座位全满，唱完后，观众站在台下兴奋地喊着，让我们返场，乐队把家什都收起来了，大幕也拉上了，无奈又重新拉开帷幕，唱了一段《打水歌》。
评剧表演艺术家新凤霞看了演出后兴奋得不得了，来到后台对我说：“真是不可思议，这戏怎么能让丑当主角呢，还演的这么好。”新老师问我多大了，我说，３２岁。她惊讶地说：“祖光呀，他才３２岁，他不是老艺人呢！”
１９８６年到北京演出，姜昆的爱人李静民和我们同台，她天天跟着我，我表演的《哑女出嫁》中有段说口：高射炮打鸡毛——净发干巴箭，羽毛球扒拉膀——愣叫歪脖雁，葡萝挂房檐——愣称电灯线，二踢脚上拴气球——愣装新式小导弹。把李静民逗坏了。
１９９２年文化部要举办全国汇演，黑龙江省文化厅的领导来看戏，要争当主办单位，看完我们演出，在上台与我们合影留念时，对我们领导说：“我们放弃主办权，一是没有像你们这样好的戏，二是没有像你们这样好的演员。”马力老师看了我的演出后激动地说：“子平啊，我看二人转没哭过，你把我唱哭了。”
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