音乐伴奏


　　叠着唱--它是上装与下装合着唱时，上装扑着胡琴的外弦唱，下装扑着胡琴的里弦唱，这样在基本曲调的基础上开成两个旋律对位式的重叠唱多出现在唱腔的下句或甩腔。这种演唱形式即发挥了男女噪音、声域不同的特长，又获得了特殊的艺术效果，另外过去艺人习惯把“垛句”称为“叠着唱”。

　　帮腔--又叫合苏、接调，早期是由台上演员领唱，台下人员及乐手进行帮腔，后来由于乐队使用了唢呐和乐件的增多有些曲牌的帮腔部分由乐队承担起来，而变成了过门音乐。
合 唱--是在帮腔的基础上发展起来的，它虽然称之为合唱，这只是戏曲音乐的习惯叫法，它与现代音乐中那种分声部的合唱不同，它既不分男女不同的声部，又没有固定的合唱人员，合唱介绍主题，评价，描写人物事件的作用。

　　6、伴奏方法

　　常见的伴奏方法有以下四种：

　　A． 托腔

　　也叫“随腔走”，就是怎么唱就怎么拉（弹、吹），托腔讲究以唱为主，伴奏为辅，托腔用的乐器不多，讲究“唢呐托腔不托字，二胡拉字还拉味儿”

　　B． 塞挂

　　也有叫“垫字”的，“挂”就是过门，塞挂就是音乐间奏躲开唱词，而只在邻近两句词之间塞上一个小过门，此小过门通常是一拍半，二拍，二拍半不等，多用叙事板唱腔。

　　C． 清板

　　也叫“干板”是指所有文场乐器（管、弦、弹、钹等乐器）全停，只有板和甩子伴奏，其特点是词听的清楚，显露出唱者的真功夫。

　　D． 和弦

　　和弦伴奏包括合弦重音，和弦衬托，复调和分散和弦，主要是加强力度和渲染气氛，不一定单独使用，可以和其它伴奏方法混合使用。

　　7、伴奏形式

　　二人转的伴奏形式，除采用传统戏曲通用的“托、保、衬、垫、补”几种形式外，还有其它的伴奏形式。

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